各个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。

比如，清乾隆时期釉里红色彩艳丽，并且红色色块不小。

估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。

这么算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选择。

釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。

洪武时候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。

明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。

但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。

正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。

这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。

反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来。

器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。

彩绘之时，陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。