仔细体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。

而偏转一个方向，在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。

究其原因，是汝瓷玛瑙入釉，而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星大小不一的气泡，对光照的不同反射，而产生的不同效果。

这是釉色的变化，看外表，还有釉面的表现。

这件瓷器，真可谓是面如玉。

关键是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。

釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙融化之后而又将其垂固。

釉子稍薄处，如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。

釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉。

只不过，这件瓷器也不是没有缺陷，比如光泽、玻化程度都不行。

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不要说跟陈文哲自己制作的青瓷相比，就算是跟一些古代的青瓷相比，也有不如。

当然，这里的不如，是相比北宋之后烧制的精品官窑器。

任何技术都是在不停发展的，北宋时期的巅峰技艺，到了南宋也许就可以轻易做出来。

所以，汝窑瓷虽好，但是它的釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹。

更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。

这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度，及釉质的抗腐蚀性，均有所下降。

反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征；

还有，综合起来，汝窑瓷的釉质，肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象。

可以说，在这一件瓷器之上，汝窑瓷的优缺点，都表现的十分经典。这让陈文哲是一点小毛病都找不出来。

到了现在，就连陈文哲都在怀疑，如果让他仿制，他能仿制到这种程度？

“陈老板，看的怎么样？”